RADIO BUAP, 96.9 F.M. La Universidad en la radio

Radio Buap cumple 13 años al Aire

2010-09-06T16:21:00.000-07:00

Revista Puebla Re

2010-07-19T16:03:00.000-07:00

Aquí les dejo un link donde pueden descargar el más reciente número de la revista Puebla Re donde hay un reportaje de Radio BUAP

http://www.pueblare.com/pdfs/Puebla%20Re!%2021.pdf

2010-06-24T14:11:00.000-07:00

Ahorita Ensayo NeoProgresivo

Erase una vez hace mas de 40 años que en un viejo continente nació una de las expresiones artisticas mas impresionantes en la historia de la música. Fue en un lugar lejano ubicado en el Reino Unido y fue para ser exactos a finales de los años 60’s del extinto siglo XX.

En ese momento de la historia se gestó algo que se le llamó Rock Progresivo, y podríamos mencionar principalmente a dos grandes grupos que le dieron vida a tal movimiento, unos psicodélicos llamados Pink Floyd y otros experimentales nombrados King Crimson con su disco “En La Corte del Rey Carmesí”. Es a partir del nacimiento de estos grupos que se inicia el movimiento progresivo en Inglaterra el cual buscaba llevar al rock a su máxima expresión cultural mezclándolo con otras corrientes musicales tales como el jazz, el folk o la música clásica y además interpretado por talentosos músicos la gran mayoría educados y formados en conservatorios o escuelas de arte.

Fue en la década de los años 70’s que el Rock Progresivo tuvo su etapa de mayor esplendor dando a grandes leyendas no solamente del progresivo si no del rock en general tales como Yes, Genesis, ELP, Camel, Mike Oldfield, Gentle Giant, Jethro Tull entre muchos otros, todos estos grupos progresivos ingleses formaron parte de la gran Escuela Británica Progresiva.

Paralelamente al desarrollo y progresión de la Escuela Británica, surgió en Italia un movimiento que en producción fue igual e incluso mayor en cantidad que lo aportado por los britanicos, grandes grupos italianos como Banco del Mutuo Socorsso, Le Orme, Premiata Forneria Marconi, Il Balleto di Bronzo, Goblin, Latte e Miele, Il Volo, etc. etc. llevaron al progresivo a niveles de elaboración extraordinarios, todos ellos conformaron lo que actualmente se le conoce como la Escuela Italiana Progresiva, incluso algunos de los italianos llevaron al extremos de la elaboración al movimiento progresivo como Area, New Trolls, Il Rovescio della medaglia, Corte dei Miracoli, De De Lind, Famiglia degli Ortega, J.T.E, Il Paese Dei Balocchi, Museo Rosenbach, Quella Vecchia Locanda, Officiina Mecánica, entre muchos otros.

Europa en general se sumó a este movimiento progresivo y después de las escuelas británicas e italianas podríamos mencionar a los alemanes Eloy, Tangerine Dream, Triumvirat…), franceses (Ange, Amon Dull, Carpe Diem…), holandeses (Focus, Kayak…) incluso algunos europeos como Popol Vuh, Magma, Gong, Univers Zero, Art Zoid, y demas de plano elevaron al Rock Progresivo a latitudes cercanas a la musica concreta al puro estilo de Stockhausen, Luigi Nono, Goreki y otros compositores contemporaneos, estos grupos bautizaron a su movimiento como RIO (Rock In Opposition).

El resto del mundo aporto algunas cosas durante los 70’s pero no tuvieron la difusión de los europeos, en México surgieron algunos grupos pero ya mas entrados los ochentas como Flught, Iconoclasta y Chac Mol.

En fin, la era progresiva clásica dió todo de sí en los setentas dando al mundo verdaderas obras de arte en muchos de los discos que lanzaron todos esos monstruos progresivos, pero el mundo cambia, el arte cambia, las expresiones culturales van cambiando y van evolucionando o al menos van acoplándose a lo que la humanidad va demandando y llegados los ochentas los cambios en la historia se empezaron a dar y en la música también, movimientos como el Pop, el Punk, el New Romantic, la música dance electrónica, y muchos otros ritmos bailables y comerciales empezaron a dominar la escena musical. Fue entonces cuando los grandes maestros progresivos empezaron a cambiar también, empezaron a adoptar esos nuevos sonidos y esos “bits” que los ochentas impusieron, fue así que grupos como YES, Genesis, Camel, ELP, Jethro Tull, Mike Oldfield, incluso Pink Floyd con “Another Brick in the Wall part 2” fueron victimas de las garras ochentenas y su música empezó a perder la esencia progresiva, los interminables solos de teclados, las historias conceptuales, las rolas de 15 minutos, los cambios de ritmo, las sinfonías, la experimentación, la música clásica estaba muriendo, los mas ortodoxos pensábamos que ya no habría mas de esos increíbles sonidos que tantas historias nos contaron, King Crimson como que la libró un poco, con eso de que Robert Fripp vive inmerso en su creatividad no se dio mucho cuenta de los nuevos ritmos 80’s, incluso pensamos que cuando Asia (Howe, Wetton, Palmer, Downes) salió a escena llegaría al rescate pero tampoco, desde un inicio ya eran mas ochentenos que nada.

Pero un día algo paso….. algo nos despertó de esa pesadilla en la que veíamos todo perdido, y fueron irónicamente otra vez los ingleses, aquellos que habían inventado el Rock Progresivo, llegaron otra vez a reinventarlo y llegaron de la lejana Aylesbury, Buckinghamshire, Inglaterra, llegaba MARILLION con el Gran Pescado (Fish el cantante) y desde el inicio con una obra monumental llamada “Script for a Jester’s Tear” (1983) su primer disco y es en este momento con las “Lagrimas del Arlequín” que se da inicio a una nueva etapa del Rock Progresivo, a partir de este momento surge un movimiento que vino a rescatar los valores, las virtudes y los talentos con los que los progresivos nos habían deleitado.

A partir de Marillion se inicia el “NeoProgresivo” y es cuando surgen nuevamente grandes grupos aunque ya no con la proyección de las leyendas pero con propuestas musicales de gran calidad y con una idea progresiva muy clara y muy convincente, es así como empezamos a oir nuevos nombres desde los ochentas hasta nuestros días como IQ, Pendragon, Pallas, Arena, Finisterre, Flower Kings, Porcupine Tree, Kight Area, The Tangent, Dream Theatre, The Vow, Transatlantic, Arkana, Spoc’s Beard, After Crying y muchos otros excelentes grupos que son los que estamos presentando en esta Caja NeoProgresiva.

Definimos al NeoProgresivo no como un estilo de música si no como una nueva etapa del progresivo en términos de un periodo de tiempo, los grupos que nazcan después de 1983 entran en el periodo NeoProgresivo.

Reconocemos que la música es el arte mas abstracto y por lo tanto mas subjetivo por lo tanto uno puede reconocer cualidades en la música que tal vez otros no aprecian así mismo uno puede clasificar un movimiento desde lo que alcanza a percibir sin que necesariamente los demás concuerden, pero bueno, a veces es mas fácil de reconocer una expresión artística a partir de una clasificación, por lo tanto nos dimos a la tarea de tratar de abrir el concepto NeoProgresivo identificando 3 grandes clasificaciones:

1. NeoProgresivos Puros: estos son grupos que se apegan totalmente a la “Escuela Marillión” son muy sinfónicos con una base de teclados total en su música, son conceptuales con ese sonido característico de los progresivos ochenteros que a veces suena espectacular, una base rítmica muy potente y con cantantes que acaparan el escenario con una presencia al puro estilo “rock star”, dentro de este renglón podemos encontrar a Pendragon, Arena, IQ, Pallas, Knight Area, Flower Kings, Gerard, Spock’s Beard y uno medio experimental: Ozric Tentacles, etc.

2. NeoProgresivos Clasicos: los neoclásicos (no nos referimos a los economistas) son grupos que aunque su sonido contiene la fuerza y la tecnología de los ochentas para aca, son formaciones que tratan de seguir conservando esa cadencia melódica y tradicional que establecieron los progresivos setenteros, por eso muchos de estos grupos suenan a Genesis, Yes, Pink Floyd, Triumvirat o ELP , es mas si uno no supiera que son grupos de los noventas podría pensar que surgieron hace unas cuantas décadas, en esta clasificación podemos escuchar a After Crying, The Tangent, Caamora, Finisterre, Jordan Rudes, Glass Hammer, Shaun Guerin, Solaris, Gordian Knot, William Grey, Quasar Lux Symphoniae, Cooperativa del Late etc.

3. Metal Progresivos: Estos metaleros a lo mejor querían hacer mas rock pesado que art rock pero les ganó su vena sensible y decidieron mezclar el rock metal con progresivo lo que resultó en una combinación interesante, a ratos estridente y con destellos estimulantes pero con una base totalmente rockera, de las tres clasificaciones es la que mas se aleja de los grandes maestros progresivos pero si se les da una oportunidad pueden encontrar cosas valiosas, muchos de estos Metal Progresivos encontraron su origen en el grupazo trío power setentero “Rush” que podría ser el mejor ejemplo del antecedente Metal Prog. Aquí podras apreciar a grupos como Dream Theatre y Liquid Tension (nadmas con Tony Levin) estos dos se podrían considerar los padres del Metal Prog y también por aquí andan los de Porcupine Tree con el multifacético Steve Wilson y sus innumerables proyectos (No Man, Blackfield), otros son Animations, Amplifier, Shadow Gallery, Ark, Parallaxe (muy bueno), Riverside, etc. etc.

En fin estimados Prog’s esta fue una breve reflexión sobre este interesante movimiento NeoProgresivo, esperamos que compartamos algunos de estos puntos de vista y que viva el roooooock Progresivo y NeoProgresivo!!!!!

…..Desde ALGÚN LUGAR Del bosque medieval,

entre castillos, hadas y dragones

y en LA BÚSQUEDA del estado mental cósmico

los saludamos…..

Sinceramente,

La Corte del Arlequín

Jorge Oropeza y Xochitl Contreras, Conductores

Junio 2010

La Universidad en la Radio

2010-06-22T17:09:00.000-07:00

Radio BUAP 96.9 FM

Fue en el verano de 1997 (25 de agosto) cuando empieza la presencia de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla en el cuadrante poblano: Radio BUAP, la Universidad en la radio, inició transmisiones con 20 watts de potencia, mucho entusiasmo y creatividad.

Pero esta historia es más larga y complicada. Se remonta a mayo de 1958, cuando se hace la primera solicitud formal de operar una radiodifusora al entonces candidato a Presidente de la República, Adolfo López Mateos, por parte del rector Manuel Santillana.

Tres años después, en el Movimiento Estudiantil en defensa del Artículo Tercero Constitucional, un grupo de estudiantes instaló una bocina en la ventana de la entrada principal del Edificio Carolino, para que los poblanos escucharan los resúmenes de los acontecimientos de ese tiempo. Le llamaron Radio UAP, la voz de la justicia y la razón.

En los años siguientes se hicieron más intentos por lograr el permiso, pero sin resultados. El 15 de marzo de 1973 el Consejo Universitario nombró director de la inexistente estación a Alfonso Yáñez Delgado, entonces director de Prensa y Relaciones de la institución, con el fin de llenar los requisitos y conseguir el permiso para operar Radio Universidad.

Las gestiones continuaron, también los experimentos y las iniciativas. Así, el 1 de junio de 1983, un grupo de alumnos y profesores de la Escuela de Ciencias Físico Matemáticas adaptó un transmisor de onda corta, de 40 watts de potencia, para ser utilizado en banda de amplitud modulada, con el que iniciaron emisiones, con una alternativa en información y divulgación de la cultura.

La iniciativa fue llevada al Consejo Universitario, que aprobó las transmisiones y que las autoridades universitarias apoyaran el trabajo de la estación. Para operar la emisora y realizar las transmisiones se creó el Colectivo Radio UAP. El Colegio de Computación, en Ciudad Universitaria, fue el centro de transmisión, donde se adaptaron dos cubículos en un espacio de 12 metros cuadrados. La programación fue enriquecida con programas producidos por maestras de Filosofía y Letras, personal de Difusión Cultural, del Departamento de Música y del DIDCAV.

Los integrantes del Colectivo fueron, como operadores, Sergio Linares, Vasti Castañeda, Alfredo Palomino, Irma López Galindo; como locutores y conductores: Hernando Ruiz Córdoba, Daniel Montiel Hernández, Ernestina Coca Santillana y Agustín Muñoz González; los profesores Héctor Salazar y José Luis Osorio. Por la Rectoría participaron Mario Guzmán Corral y Karmele Azcué Bilbao. Durante dos años se mantuvo al aire esta transmisión.

Siguieron y siguieron las solicitudes hasta que por fin el 3 de Marzo de 1997 el rector José Doger Corte, luego de cubrir todos los requisitos establecidos por el gobierno federal, recibió el permiso para operar Radio BUAP, en el 96.9 de frecuencia modulada.

El 11 de agosto de ese año se designó al director de Comunicación, Eduardo Garzón Valdés, para encabezar el equipo de trabajo que llevara adelante Radio Universidad; además se nombró a Fernando Gracidas Quiroz como coordinador de la estación, quien venía de la radio comercial.

El equipo de trabajo se integró con Luis Diego Peralta y Alejandro Ramírez, quienes elaboraron la primera propuesta de programación musical; Josefina King coordinó el proyecto y los trabajos de producción, integrado por Enriqueta Silva Santos, Nuria Castells Rivera y Oscar López Hernández. Los operadores en cabina fueron Héctor Álvarez, Laura Montiel y Nancy Ordaz. Diego Rosas Martínez se encargó de la Fonoteca.

Después de un par de días de pruebas, el 25 de agosto de 1997 inician las emisiones de Radio BUAP con un trasmisor de 20 watts de potencia, desde el corazón del Edificio Carolino, en donde se instalaron las oficinas y cabinas de la radiodifusora.

La propuesta auditiva fue variada y enriquecedora, entre los primeros programas de la radio universitaria destacaron Mano Negra, con la participación colectiva del equipo de producción; Fusiones, a cargo Ricardo Téllez Girón; Panorama de la Guitarra, con Miguel Limón; Diálogos con la música, con Gustavo Mauleon; Blues en el camino, con Diego Rosas; Hablemos de Salud, con el doctor Ramiro Cuétara; Arte Sonoro, con Aarón Vaga; Cantares, con Alejandro Ramírez; Noticias del Corazón, con José Luis Ibarra Mazarí. Y los noticiarios estuvieron a cargo de Claudia Hernández Medina.

A finales del 97 fue nombrado director de Radio BUAP Luis Enrique Sánchez Fernández, quien realizó diversos cambios en la programación y equipo de trabajo.

El área de noticias quedó a cargo de Ruth Piedrahita, con la participación de Beatriz Guillen Ramos, Omar Espinoza, Laura Arellano, Ángel Ortega y Martín Quintanilla.

En la producción ingresa Bernardo Trille y Jesús Aguilar Morales. En cabina Carlos Bastón y Jorge Bisogno. Como ingeniero responsable Sergio Ubaldo Jerónimo; en el área administrativa Alejandra Hernández y Ana Laura Ramos.

El 12 de diciembre la Secretaría de Comunicaciones y Transportes autorizó el aumento de potencia y la utilización de un transmisor de mil 500 watts.

Entre los programas que se crearon en esa etapa estuvieron Manticornio, con Alfredo Tapia; El sonido y la furia, con Oscar López y Rebeca Cañedo; Escalera al cielo, con Esther y Luis Hernández; Salsumba, con Gerardo Sánchez y Santiago Espinoza de los Monteros y Libre Albedrio, con Nuria Enriqueta y Diego.

Los cambios en la administración universitaria conllevan también a los cambios en radio BUAP. Así, en 1999, el rector Enrique Doger Guerrero determinó integrar a la radiodifusora a la Dirección de Comunicación Institucional, cuyo titular era Felipe Flores Núñez, y nombra a Luis Diego Peralta coordinador de la estación.

En esta etapa se impulsa la renovación de la propuesta radiofónica y mayor participación de los universitarios. Se invita a las escuelas y facultades a colaborar en la producción de programas.

El crecimiento y el prestigio de la Radio Universitaria siguen, a pesar de ser la estación con más baja potencia en F.M. autorizada por la SCT y de contingencias como la afectación de sus instalaciones por el sismo de junio de 1999, que obligó a la reubicación de cabinas y oficinas en la 3 Oriente 212, aunque el transmisor se mantuvo en el Carolino.

El equipo radiofónico se enriquece más adelante, en enero del 2003, con la llegada de Rigoberto Benítez Trujillo a la Dirección de Comunicación y Relaciones Publicas de la BUAP y el nombramiento de José Carlos Bernal Suárez, como director de la Radio. Así como de Socorro Garate Carrillo, como subdirectora, y de Diana Hernández Juárez, como coordinadora de producción.

La propuesta radiofónica se amplió y fortaleció. Se revisó y ordenó la programación, se hicieron cambios y llegaron nuevas propuestas, además se consolidaron los programas, que por su calidad y gusto en el público, son parte fundamental de la estructura de la radio universitaria desde hace varios años.

Entre estos destacan Solo jazz, con José Pablo Argüelles y Jorge Fernández de Castro; Los secretos del canto, con Margarita López Cano; Arte y travesuras, con Rosario Meza Estrada; Tierra Mestiza, con Vera Alejandra Núñez y Jorge Sánchez Cielo; El teatro de las ánimas, con José Luis González Niebla y Rolando Taboada; Mujeres y hombres de hoy, con Elva Rivera y María del Carmen García; El jardín de las dudas, con Jorge Arrazola Cermeño y Noé Castillo; El territorio del nómada, con Juan Carlos Canales; Movimiento perpetuo, con Oscar López; Transeúnte, con Hugo Cabrera y Wendy Prado; Desafiando, con José Enrique Oropeza; Calle melancolía, con Alejandro Rodríguez y Rehilete, con Víctor Salcedo.

En noticias participan Socorro Garate Carrillo, Laura Montiel, Hernando Ruiz Córdoba, Antonio Juárez Burgos, Nicolás Dávila Peralta Leonel Hernández Peralta, Ángel Ortega y Martín Quintanilla.

Los programas más recientes son Economía al aire, con Jaime Órnelas, Rosalía Vázquez, Sergio Cortés, Héctor Sotomayor y Elisa Aceves (aunque es importante precisar que la Revista de economía tiene 14 años de transmitirse en diferentes frecuencias); Babel, con Víctor Arellano y José Carlos Blázquez; Enlace de mujeres, con Diana Hernández y Edwins García; Experimento intercambio con Radio UNAM; La nave del viento, con estudiantes de la Facultad de Filosofía y Letras; Comunicación al aire, con alumnos y docentes de la Facultad de Comunicación; Cultura y ética, con Gabriela López Ríos y Raúl González; y Carolinos, con Aurelio Fernández y Manuel de Santiago.

Con una programación variada Radio BUAP constituye un oasis en el cuadrante radiofónico de Puebla, que ha logrado la aceptación de los radioescuchas.

En la administración del rector Enrique Agüera Ibáñez cristalizaron las gestiones para conseguir el aumento de potencia a 10 mil watts, a fin de mejorar la calidad de las transmisiones y ampliar la cobertura a toda la ciudad de Puebla y área conurbada.

La Universidad en la Radio cumplió 12 años al aire, empeñada en la preservación de una identidad y personalidad propias, con lo que consolida su posición como una opción real en el cuadrante y mantener así el reconocimiento del público, a partir de una propuesta equilibrada, en cuanto a sus contenidos.

Para Radio BUAP el reto es tener cada día un mayor acercamiento con la sociedad y mantenerse como el mejor medio que difunda el quehacer cotidiano de la Universidad y la cultura en general, todo esto con calidad comunicativa.

Su mayor desafío es tener una propuesta radiofónica diferente y una identidad con los radioescuchas, que a lo largo de estos años la han hecho su preferida.

Con toda esta historia y el futuro por venir, Radio BUAP hace realidad su lema: Reflejar y transmitir la diversidad y la riqueza de la Universidad en la Radio.